唐代刘禹锡流传这样一首关于牡丹的诗：“庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”牡丹因妖娆身姿一直是古代文人追逐称赞的对象，更因为其厚德的品性使得很多志士为之倾倒，成为当之无愧的花中之王。

　　在傅继英老师的这部作品中，牡丹所带给人的那种春之韵律呼之欲出，一眼看去就舍不得挪开眼睛，但是傅继英老师为什么会喜欢春韵中的牡丹呢?

　　突然想起这样一个关于牡丹的传说，自称圣神皇帝的武则天在大雪中看到妖娆的红梅点点盛开，一时兴起，下旨曰“明朝游上苑， 火速报春知，花须连夜放，莫待晓风吹。”于是一夜间百花竞放，皆迎圣意，唯有牡丹抗旨不开，随之牡丹被贬于洛阳。

　　这是传说，也是故事，但是不可否认，在中国人的传统思想里牡丹花是富贵的象征，更是慧者隐锋芒、智者潜于世的象征，君子以梅、竹为隐喻表达自己的处事之风，而女子便是牡丹来表明自己厚德的品行，傅继英老师亦是如此。

　　“之所以说她杰出，显然不仅说她的书画成就所能抵达的高度与厚度，而且亦指她在学习力和解读力上已然大大超越了同时代的许许多多书画家们，我始终认为，这才是她能够脱颖而出的关键中的关键”这是文艺批评家刘远江的原话，这应该是对傅继英老师最中肯评价。

　　傅继英老师“书画同体”、“状物形”而“表吾意的思维穿越了传统的深谷。通过隐秘含蓄的寓言式表达，再加上她身上所闪烁的诗人的激情和浪漫风采，使她的书画作品充满了诗情画意与文人的儒雅清气，还有一种超凡脱俗的神韵，这幅国色牡丹见春韵亦是如此。