傅继英老师的“观音剧场”与情感场域的营造

文/梨花 画作/傅继英

　　傅继英老师以工笔笔墨为创作媒介，将观音题材画作构建为具有情感张力的“精神剧场”，其创作核心在于将画面构成视为一套系统的舞台调度逻辑，通过背景元素的铺陈与光影效果的精准把控，营造出庄严、温润、空灵等多元情感场域，引导观者在凝视过程中完成与作品的无声心灵对话。

　　在“观音剧场”的构建中，傅继英老师作为创作主体，精准调度背景元素，为情感场域的营造奠定基础。她突破传统观音造像布景的刻板模式，以祥云、莲池、山水等元素作为画面的“视觉载体”，通过留白的艺术手法营造空灵禅境，或借助淡墨铺染拓展画面空间感，以虚实相生的表现方式，明确各类情感场域的边界。在庄严场域的营造中，以沉稳的矿物色为基底，搭配简洁的岩石元素，凸显观音造像的神圣性与肃穆感。在温润场域的呈现上，采用浅绛色晕染出柔和光影，结合莲瓣的渐变色系，弱化观音造像的神性疏离感，赋予作品人文温度。在空灵场域的塑造中，通过缭绕云气虚化背景边界，使观音法相呈现出若隐若现的视觉效果，传递出悠远的禅意。

　　光影处理是傅继英老师营造情感场域的关键手段，其以东方笔墨的含蓄特质，构建出独具特色的“内光”表现体系。不同于西方绘画的明暗技法，傅继英老师通过线条疏密的搭配、色彩明度的渐变，实现光影在画面内部的自然流转与渗透。衣袂处采用疏朗线条留白，增强画面的透气性。眉眼部位以细密笔触凝敛光韵，凸显观音造像的慈悲特质。矿物色与淡彩的自然晕染过渡，形成柔和的佛光效果，既展现出观音肌肤的温润质感，又将慈悲向善的精神内涵传递给观者。

　　傅继英老师构建的“观音剧场”，本质上是一场以视觉语言为媒介的情感传递过程。她以背景为画面基底、以光影为情感纽带，将观音法相作为核心表现主体，通过其垂眸悲悯的造型，与观者形成精神层面的呼应。观者在凝视作品的过程中，于庄严场域中体悟敬畏之情，于温润场域中获得心灵慰藉，于空灵场域中探寻精神本真，最终在作品营造的情感场域内，实现心灵的安放与精神的升华。