观音的“千面”：傅继英对不同材质质感的表现力探索

文/梨花 画作/傅继英

　　傅继英老师执笔墨为舟，载传统文脉而行，于纸绢素笺之上，解构观音造像的材质之韵。丝绸的莹润流光、麻布的粗粝含朴、天衣的空灵出尘，兼及肌肤的温润凝脂、金属法器的坚质沉光、玉石璎珞的剔透含辉，皆凭其神妙笔墨，从无形之意化为有形之态，既见深厚写实功底的沉潜，亦含独运匠心的想象，让观音造像的每一寸肌理，都兼具可触之质与灵逸之韵。

　　衣饰质感的刻画，是傅继英老师笔墨才情的绝佳彰显。她取法传统“十八描”之精髓，于一笔一画间藏巧思、见真章。绘丝绸衣袍时，以行云流水般的婉转笔触勾勒轮廓，佐以矿物颜料分层罩染，墨色浓淡相衬、渐次晕染，将丝绸的莹润光滑与垂坠之姿，摹写得淋漓尽致，衣褶流转间，似有柔光漫溢，尽展锦缎风华。刻画麻布衣料，则换以顿挫苍劲的短线叠缀，敛去光泽、凸显肌理，一笔一墨皆含质朴之气，尽现粗麻的厚重沉稳。而天衣的空灵缥缈，更以淡墨飞白配留白之法，线条疏朗如流云，设色浅淡若烟岚，暗合“吴带当风”之雅韵，衣袂翩跹间，恍若乘风而动，自带空灵仙气。

　　若言衣饰是风骨，肌肤与配饰便是神韵所在，傅继英老师以细腻笔墨，将这份神韵描摹得入木三分。绘观音肌肤，以游丝般纤细柔和的笔触立形，淡赭石轻染其上，弃浓艳、守清雅，将肌肤的温润凝脂、吹弹可破，尽展无遗，字里行间藏着女性艺术家独有的细腻审美。金属法器则以铁线描立骨，笔触刚劲挺拔、掷地有声，再以浓墨点染凸显光影，让金属的坚硬沉实、寒光暗敛跃然纸上，衬得观音造像愈发庄严肃穆。玉石璎珞之妙，更在墨色的虚实相生间，串珠的剔透莹润、缠枝的纤毫肌理，皆被细细铺陈，光泽流转如月华，既非附庸，亦非点缀，成为整幅造像的点睛之笔，为观音添一份温润华贵。

　　傅继英老师对观音造像材质质感的探索，从来不是技法的简单复刻，而是笔墨与心性的相融、写实与想象的共生。她以一支画笔为媒，让各类材质的风骨与韵味，在纸绢之上绽放芳华，既赋予观音造像可触可感的质感之美，更以笔墨为桥，延续传统文脉、彰显东方美学，为当代观音造像艺术的创新之路，注入了温润而有力的笔墨活力。