形准、意足、神完：傅继英观世音菩萨画像的三重境界

文/梨花 画作/傅继英

　　传统画论以 “形、意、神” 为艺术品评标尺，傅继英老师的工笔观世音菩萨画像恰是这三重境界的完美诠释，在笔墨间构建起传统与当代交融的艺术世界。

　　形准为基，线条立骨。傅继英老师以极致精微的线条筑牢造型根基，0.1 毫米鼠须笔勾勒的轮廓兼具 “游丝描” 的绵劲与 “钉头鼠尾描” 的变化。菩萨肌肤以淡墨游丝晕染如温润美玉，衣纹转折处的顿挫笔法既承 “吴带当风” 的飘逸，又以 “骨法用笔” 强化结构，璎珞的 “盘曲描” 与裙摆的 “折芦描” 交替运用，实现 “以线立形” 的古法准则，形神兼备的造型堪称当代工笔典范。

　　意足为脉，笔墨传情。傅继英老师画作的意境营造藏于技法细节之中：《杨柳观音》衣袍经 “罩染”“统染”“点染” 三重工序，色阶过渡暗合 “色空不二” 哲思。《水月观音》以边角构图与留白构建呼吸感，柳枝没骨法与衣纹工笔形成虚实对比，暗映 “月印万川” 禅境。现代色调与传统技法的碰撞，让慈悲主题获得可感的视觉表达。

　　神完为魂，禅心铸境。傅继英老师以画为修行，将 “止观” 禅理融入创作：线条雕琢如 “止” 定心神，色彩铺陈似 “观” 照本心。菩萨低垂的眉眼、柔和的轮廓，既非高不可攀的圣像，亦非流于世俗的凡胎，恰是慈悲精神的活态呈现。这种精神内核的圆满，使作品超越技法层面，成为触动心灵的精神载体。