为人女孝，为人妻贤，为人母慈。作为女性，可谓伟大。作为女人，也可谓平常，可谓渺小。但作为一个艺术家，她是一个“疯子”，一个大男人都难以企及的艺术“疯子”。说她是中国迈克杰克逊，就是因为她的艺术“疯”。在这里，我不说她的成就，也不说她的名气，单就一个“艺”字。

　　印象中“傅继英”这个名字，很早就有耳闻，但不知是男是女，何许人也。只是在最近，于新浪博客偶然邂逅而成知交，方知其一二——书画家、慈善家、宋庆龄特型演员，但这些都不足以使我关注。我所关注的是她的书法，甚至不相信我看到的书法是出自一个女人之手。

　　长枪剑戟，顶天立地。天际游龙，舞袖翩跹。兴来一豁胸中气，便引灵犀向碧空。居然能用中国书法的魅力“勾引”德国籍世界著名摄影家佛兰克•帕尔默，让这个老外心甘情愿为其铺纸展卷，亲力亲为，为的是中西合璧——合作《影像书法》。

　　所谓《影像书法》，是在佛兰克•帕尔默的摄影作品中创作书法，以求摄影的艺术感染力再度升华。在老外的眼里，中国书法至高无上，但要让他觉得可以合璧的创作人，也不是那么容易的。中国书法界的名人很多，但都难以入他的眼，这个老外太挑剔了。难道泱泱中华，岂无才乎?非也!在于是否能对得上眼。偏偏这个老外就看上了傅继英，其实是看上她的创作激情。

　　对于书法，很多人说她的书法是“野狐禅”，我起初也有这种看法。但我对书法还有另一方面的认识，那就是，书法不单纯是为书法而书法，到头来终究是在书写人生、书写性情。而作为一个艺术家，所应该表述的是真正的性情、真正的心胸、真正的眷爱。用自己独有的方式影响和激励他人对生活的热爱、对事业的激情、对自己民族和家园的忠贞。用心热爱、用情颂扬祖国的文化，使之成为世界文化艺术之林独立高峰的璀璨奇葩。就这一民族情感、民族自信，傅继英这个艺术“疯子”，做出了她自觉的努力，也取得一定的成就，并得到了相应的肯定。中西合璧的《当代影像书法》的出炉，便是有力的见证。

　　在《当代影像书法》作品中，有一大部分是在佛兰克•帕尔默高空拍摄的云海中创作书法。这是用特殊打印机将摄影作品打印在中国宣纸上进行书法创作的，是名副其实的中西艺术家的完美合璧，也是开创中国书法与摄影艺术联姻所孕育的骄子。画中有诗，诗中有画，是中国传统文人画的最高境界。作为一个老外的佛兰克•帕尔默，想到在自己的摄影作品中加入中国书法的原素，不能不说他是对中国文化的热衷眷爱和深刻理解，也不得不说他具备世界级艺术家的胸怀与远见。而选择傅继英做为他的艺术“伴侣”，更说明他具备一个国际顶级艺术家的慧眼。当然，促成这段“姻缘”的完美结合，少不了一个媒人。这个媒人的穿针引线是功不可没的，她便是佛兰克•帕尔默的合伙人兼翻译艾勤女士。

　　在百余幅的影像作品中，或建筑物，或人物，或静物，或海滩，或高空云海。用中国书法的线性艺术书写汉字简约而形象的语言，赋予影像作品更加丰富的艺术感召力。如作品《云心》，在看来似乎静止的云海上书写“云心”二字。从笔法上看，既遒劲而不失动态，有重如泰山之雄伟，又有轻如蝉翼之潇洒。在行笔过程中的伸缩律动，给人以太空漫舞的感觉。凌驾于云海之上，引吭高歌，自由遨翔，飘扬万里。书者以自己超越极限的激情，将中国书法推上无限的的境界。

　　再如《有容乃大》，摄影作品以湛蓝的海水、雪白的浪击和坚硬的礁岩形成一幅美丽的图画。作者以解构重组的情趣书入“有容乃大”，将林则徐名句“海纳百川有容乃大，壁立千仞无欲则刚”的思想巧妙点出，赋予摄影作品文化内涵与诗意情感，给人以无限的遐想。这是中国书法的魅力，更是中国文化的博大精深所体现的，也绝不仅仅是一个写字匠所能做到的。

　　最后再看一幅傅继英平常的书法作品《伴君醉》，“伴”字如同她自己，雍容华贵却不甘寂寞;“君”字有如高士却不尽完美;而“醉”字带有几分醉态又不屑一醉，就像生活中的醉汉常说的那句话——我没醉，再干一杯!

　　唐太宗李世民说：“夫字以神为精魄，神若不和，则字无态度也。以心为胁骨，心若不坚，则字无劲健也。”傅继英的书法以其态度和劲健展示在人们面前，有人把她的书法称之为“傅体”，而我却不愿意如此这般地奉和，那样似乎很狭隘。为什么呢?苏东坡说：“我书意造本无法，点画信手烦推求”。功过自有后来评，又何必局限于“傅体”二字。

　　我以为，傅继英的书法可谓大情大性，是她本身的真实写照。敢爱而不生恨，包容更趋博爱。有道是：

　　谁说女子不如男，爱慕诚真莫妄谈。

　　但得世间能醉我，粉身碎骨也心甘。

　　苏俊卿

　　2011-6-25凌晨于北京砚农居